Leni Riefenstahl

Riefenstahl, 1931

Berta Helene Amalie “Leni” Riefenstahl (22. srpna 1902 – 8. září 2003) byla němčina herečka atleta, ředitel a filmmaker široce známý její estetikou a pokroky v technice filmu. Její nejslavnější práce jsou dokumentární propagandistické filmy pro německou nacistickou stranu. Odmítnutý filmovým průmyslem po druhé světové válce, ona později honila fotografování a pokračovala dělat filmy z mořského života.

Biografie

Tanečník a herec

Born v Berlíně, Riefenstahl začal její kariéru jak self-styled a známý vysvětlující tanečník. V 2002 rozhovoru, ona říkala tančení bylo co dělalo ji opravdově šťastný. Poté, co zranil koleno, ona navštěvovala film o horách a stala se fascinovaná možnostmi média. Ona šla do alp pro o roku a když ona se vrátila, důvěrně se blížil k Arnoldovi Fanck, ředitel filmu ona viděla dříve, žádat o roli v jeho příštím projektu. Riefenstahl pokračoval ke hvězdě v množství Fanck bergfilme, představovat se jak athletic a odvážná mladá žena s podnětnou žádostí. Riefenstahl kariéra jako herec v němých filmech byla plodná a ona stala se velmi pokládaná řediteli a veřejně oblíbený u německého filmu-goers. Když si stěžoval na příležitost řídit Das Blaue Licht v 1932, ona vzala to. Její hlavní zájem nejprve byl v smyšlených filmech. Její poslední hraní role před pohybováním k řízení bylo v 1933 filmu SOS Eisberg (Americký titul SOS ledovec); tento film byl propuštěn na DVD v USA v listopadu 2005.

Dokumentární filmmaker

Riefenstahl ovlivnil jak později filmy byly dělány s jejími inovačními filmujícími technikami (tady ukázaný během výroby Olympia).

Ona slyšela Adolfa Hitler mluví u shromáždění v 1932 a byl fascinován jeho sílami jako veřejný mluvčí. Na setkání Riefenstahl, Hitler, sám frustrovaný umělec, viděl šanci najmout vizionáře, který mohl vytvořit představu o silném, pyšném Wagnerian Německu vyzařovat krásu, sílu, sílu a vzdor, obraz on mohl prodávat světu. Během osobního setkání on žádal o Riefenstahl natočit dokument a, v 1933, ona režírovala krátký film Der Sieg des Glaubens (Vítězství Faith), hodina-dlouhý rys o nacistickém stranickém shromáždění u Nuremberg v 1933 (povolený na DVD v roce 2003). Zprávy se mění jak k zda ona vždy měla blízký vztah s Hitler ale, zaujatý její prací, on pak pozval ji na film upcoming 1934 strany uzdraví se v Nuremberg. Poté, co zpočátku odmítal projekt protože ona nechtěla dělat “předepsaný film,” Riefenstahl začal natočit další film titulovaný Tiefland. Ona najala Waltera Ruttmann nařídit to na její místo. Když ona onemocněla, Tiefland byl zrušen. Na jejím zotavení, ona zhodnotila Ruttmann počáteční stopáž a našla to být hrozný. Ona nakonec ochabla k Hitler tlaku, a pokračoval v její roli jako ředitel filmu. Ona byla dané neomezené zdroje, posádky kamery, rozpočet, kompletní umělecká kontrola a finální omezení filmu. Triumf vůle dokumentární film velebil Hitler a široce považovaný za jeden z nejvíce efektivních kusů propagandy někdy produkoval. To je obecně pokládané jak mistrovský, epická, inovační práce dokumentárních filmmaking. Protože to bylo pověřeno nacistickou stranou a používalo jako propaganda, nicméně, kritici říkali, že to je téměř nemožné oddělit předmět od umělce za tím. Triumf vůle byl rozohněný úspěch v Evropě, ale široce zakázaný v Americe.

Triumf vůle vyhrál mnoho mezinárodních ocenění jako průkopnický příklad filmmaking. Ona pokračovala natočit film o němčině Wehrmacht, povolený v 1935 jak Přívěsek der Freiheit (Den svobody).

V 1936 Riefenstahl kvalifikoval se jako atlet reprezentovat Německo v běhu na lyžích pro olympijské hry ale rozhodl se filmovat událost místo toho. Tento materiál se stál Olympia, film široce známý jeho technickými a estetickými úspěchy. Ona byla první dávat kameru na příčky, v tomto případě střílet dav stadiónu. Riefenstahl úspěchy ve výrobě Olympie dokázaly být hlavní vliv v moderním sportscasting.

Po druhé světové válce, ona utrácela čtyři roky ve francouzském internačním tábore. Tam byl žaloby ona používala chovance koncentračního tábora na jejích filmových setech, ale ty požadavky nebyly dokázané u soudu. Být neschopný se ukázat jako nějaká trestuhodná podpora nacistů, dvůr volal ji stoupenec. V pozdnějších rozhovorech Riefenstahl tvrdil, že ona byla fascinována nacisty ale politicky naïve a neznalý válečných zločinů, kterých oni se dopustili.

Aby rozuměl v širší souvislosti závěry dvoru, to je důležité vědět, že po válce, každý Němec musel být “denazified”. Za tím účelem, každý případ osoby byl zkoušen a jeho nebo její spojení s nacistickým režimem byla spojena k míře spojení, od 1 (pro válečné zločince jako Hermann Göring) k 5 (latter mínil kompletně postrádající jakoukoliv spojitost). Leni Riefenstahl patřil do skupiny 4, ne kompletně nevinný ale nejnižší míra vztahu s režimem. Někteří ostatní ředitelé mají rád Veita Harlan (kdo natočil film Jud Süß (Žid Süss) v 1940) byl zvažován jak patřit do kategorie 5. Množství těchto filmy jsou nestydatá nacistická propaganda. Ona popírá to na východisku pro její naivitu.

Poštovní válečná kariéra, dědictví a osobní život

Riefenstahl používal širokou řadu kamer, takový jako toto jeden v Triumf vůle spojený se stožárem za Hitler pódiem.

Riefenstahl pokoušel se natočit filmy po válce, ale každý pokus byl potkán s odporem, protesty, ostrými kritikami a neschopností zabezpečit financi. V 1944, ona si vzala Petera Jacoba, který skončil rozvodem, a v 60-tých letech vzal muže, Horst Kettner, kdo byl čtyřicet roků ji juniorský. On zůstal jejím věrným společníkem konce jejího života. Ona se stávala fotografem a byla později první ke skále fotografie hrát Micka Jaggera a jeho manželka Bianca jako pár mít listy po oni byli oddáni, zatímco oni byli oba obdivovatelé. Jagger řekl Riefenstahl on viděl Triumf vůle přinejmenším 15 časů.

Později ona stala se zaujatá Nuba kmenem v Súdánu. Její knihy s fotografiemi kmenu byly vydávány v roce 1974 a 1976. Ona přežila zřícení vrtulníku v Súdánu v roce 2000.

V jejím pozdním 70s, Riefenstahl lhal o jejím věku být ověřen pro potápění a odstartoval kariéru v podvodním fotografování. Ona uvedla nový film titulovaný Impressionen unter Wassera (Podvodní dojmy), idealizovaný dokument o životě v oceánech, na její 100. narozeniny - 22. srpna 2002.

V říjnu 2002, německé úřady rozhodly se upustit od případu proti ní pro popírání holokausta, citovat její věk a možnou demenci. Ona měla údajně falešně prohlašoval, že “každý” Roma lidí který byl natažený od koncentračního tábora se objevit v jejím filmu Tiefland přežil válku. Skupina Gypsy zařadila případ, prohlašovat, že ona používala je na film a posílala jim záda když ona už ne potřebovala je. Kromě Riefenstahl mít podepsal odvolání jejího požadavku, žalobce citoval Riefenstahl je značný věk jako důvod pro svržení další akce.

Během jednoho z posledních rozhovorů vždy hotových s Riefenstahl, ona obviňovala sebe pro hodně z úspěchu nacistické strany. Ona odkázaný v ní druhé roky stanou se velmi neochotné mluvit o jejích pracích, prohlašovat, že to odkázaný byli lepší jestliže ona byla nikdy narozená, a od této doby nikdy natočili filmy, které ona dělala.^{[pochvalná zmínka   potřebovaný]}

Leni Riefenstahl zemřel v jejím spánku 8. září 2003, u ní soustředit se Pöcking, Německo nemnoho týdnů po jejích 101. narozeninách. Ona trpěla rakovinou. V jejích nekrologách Riefenstahl byl řekl, aby byl poslední slavná postava německé nacistické éry umřít.

Riefenstahl je proslulý ve filmu historie pro vyvíjející se novou estetiku ve filmu, obzvláště v vztahu k nahým tělům. Zatímco propagandistická hodnota jejích časných filmů odpuzuje mnoho, jejich estetika být citován mnoha filmmakers jak význačný.

Práce

Riefenstahl v Modré světlo, 1931

Herec

• Wege zu Kraft und Schönheit - Ein film über moderne Körperkultur (Cesty k síle a krása, 1926)
• Der Heilige Berg (Svatá hora, 1926)
• Der Große skákal (Velký skok, 1927)
• Das Schicksal derer von Habsburg (Osud Habsburgs, 1928)
• Der Weiße Hölle vom Piz Palü (Bílé peklo Pitz Palu, 1929)
• Stürme über dem Mont Blanc (Bouře přes Mont Blanc, 1930)
• Der Weiße Rausch (Bílý plamen, 1931)
• Das Blaue Licht (Modré světlo, 1932)
• SOS Eisberg (SOS ledovec, 1933)
• Tiefland (Nížiny, 1954)

Ředitel

• Das Blaue Licht (Modré světlo, 1932)
• Der Sieg des Glaubens (Vítězství Faith, 1933)
• Triumf des Willens (Triumf vůle 1934)
• Přívěsek der Freiheit - Unsere Wehrmacht (Den svobody, 1935)
• Olympia (Část 1 známý jak Festival národů, Část 2 jak Festival krásy, 1938)
• Tiefland (Nížiny, 1954)
• Impressionen unter Wassera (Podvodní dojmy, 2002)

Fotograf

• Poslední Nuba (Harper, 1974; St. Martin je Press, 1995, ISBN 0312136420)
• Lidi Kau (Harper, 1976; St. Martinův tisk přetisknout vydání, 1997, ISBN 0312169639)
• Afrika mizení (Harmony 1. americké vydání, 1988, ISBN 051754914X)
• Afrika (Taschen, 2002, ISBN 3822816167)
• Riefenstahl Olympia (Taschen, 2002, ISBN 382281945X)

Autor

• Leni Riefenstahl Leni Riefenstahl, autobiografie (Picador přetiskne vydání, 1995, ISBN 0312119267)
• Korálové zahrady Leni Riefenstahl (Harpercollins 1. americké vydání, 1978, ISBN 0060135913)

originální první vydání v němčině

• Kampf v Schnee und Eis (Leibzig, 1933)
• Hinter doupě Kulissen des Reichsparteitags-filmuje (München, 1935)
• Schönheit im olympischen Kampf (Berlin, 1937)
• Zemřít jako Nuba (München, 1973)
• Umřít Nuba von Kau (München, 1976)
• Korallengärten (München, 1978)
• Mein Afrika (München, 1982)
• Memoiren (München, 1987)
• Wunder unter Wassera (München, 1990)

Bibliografie

• Leni Riefenstahl bibliografie (přes UC Berkeley)
• http://users.skynet.be/deneulin/books. html (vidět také sekce článků na té stránce)